Both worlds: as in "the best of both worlds", where one wants to have it all but also to give the best from each. Both worlds, Michel Petrucciani's last phase, or how to juxtapose distinct (id)entities and unite the best of reciprocal elements for a tour, a recording , a vast project. A dualism, therefore, but also a balance. Geographical, from Paris to New York, and cultural, with three European musicians and three Americans.
Both Worlds bears witness to the fruitful meeting of two worlds, of a composer and an arranger, a collaboration between two dissimilar yet overlapping creative entities. For the first time in his career, Michel Petrucciani has trusted his most polished compositions to another tailor of jazz and poet of the made-to-order, Bob Brookmeyer. The result, a magical enterprise, preserving this "both worlds" character, so particular to the works of the pianist: writing stamped with classics and standards, over the most modern of rhythm sections. Joy, melancholy, humor and moodiness, this recording displays a rich emotional palette and a few winks to Rodgers & Hart (Petite Louise), Return to Forever (35 Seconds of Music and More), Maurice Chevalier (On Top of the Roof) and Hollywood musicals (Chloé Meets Gershwin recalls A Foggy Day and Johnny Mercer's Seven Bridges for Seven Brothers).
Within a prolific discography, Both Worlds innovates and profiles the work of the pianist in a new light. For the first time, too, Michel Petrucciani has assembled a real band and constructed a homogeneous group in which his presence and his role are no longer perceived as dominant elements. If in his previous recordings, the piano often seemed to shoot out from the rhythm section, setting it in relief, Both Worlds inserts Petrucciani purposefully into the group and turns the pianist into an integrated element of the ensemble, allowing him to be the leader without playing leader. Another first: here Michel Petrucciani uses brass as never before: the horns no longer function as soloists but intervene in new context, one of accompaniment and counterpoint.
If this recording has been able to see the light of day, it is thanks to an intense collaboration between composer and arranger, and the unexpected production work of drummer Steve Gadd has surely contributed to its creation. Thanks to his experience in the most diverse contexts and to his solid friendship with Michel Petrucciani, he has been able to proffer savvy suggestions and, especially, appropriate structural ideas. Thus Both Worlds, as two faces of the same coin lain side-by-side, is the work of a Michel Petrucciani doubly generous, in a language, put most simply, universal.

Thierry Pérémarti
New York City, September 1997

Both Worlds, wie in "das Beste aus beiden Welten", wenn man alles will, aber gleichzeitig das Beste aus beiden geben will. Both Worlds, Michel Petruccianis letzte Phase, oder wie man einander entgegengesetzte Identitäten, das Beste aus reziproken Bestandteilen für eine Tournee oder eine Aufnahme oder ein großes Projekt vereinen kann. Somit ein Dualismus, aber auch ein Gleichgewicht. Geographisch, von Paris bis New York, und kulturell, mit drei europäischen und drei amerikanischen Musikern.
Beide Welten zeugt von dem fruchtbaren Zusammentreffen zweier Welten, denen eines Komponisten und Arrangeurs, eine Zusammenarbeit zwischen zwei ungleichen und doch überlappenden kreativen Einheiten. Zum ersten Mal in seiner Laufbahn hat Michel Petrucciani seine ausgefeiltesten Kompositionen einem anderen Maßschneider und Poeten des Jazz anvertraut, Bob Brookmeyer. Das Ergebnis ist ein magisches Unternehmen, das diesen Charakter der "beiden Welten" bewahrt; so besonders für die Arbeiten des Pianisten: von Klassik und Standards geprägte Noten liegen über der modernsten Rhythmusgruppe. Freude, Melancholie, Humor und Launenhaftigkeit - diese Aufnahme offenbart eine reichhaltige emotionale Palette, die Erinnerungen wachruft an Rogers & Hart (Petite Louise), Return Forever (35 Seconds of Music and More), an Maurice Chevalier (On Top of the Roof) und an Hollywood-Musicals (Cloé Meets Gershwin erinnert an A Foggy Day und Johnny Mercer's Seven Bridges for Seven Brothers). Innerhalb einer umfassenden Discographie erneuert und präsentiert Both Worlds das Schaffen des Pianisten in einem neuen Licht. Zum ersten Mal hat Michel Petrucciani auch eine wirklich Band zusammengestellt und eine homogene Gruppe geschaffen, in der seine Präsenz und Rolle nicht länger als dominante Elemente wahrgenommen werden. Während, in seinen früheren Aufnahmen das Klavier oft aus der Rhythmusgruppe herausschoss, fügt Both Worlds Petrucciani absichtlich in die Gruppe ein und macht den Pianisten zu einem integralen Element des Ensembles, indem es ihm erlaubt der Leader zu sein, ohne ihn spielen zu müssen. Eine weitere Premiere: Petrucciani benutzt Blechbläser wie nie zuvor: das Blech fungieren nicht länger nur als Solisten, sondern greifen in einem neuen Umfeld ein, als Begleitung und Kontrapunkt.
Daß diese Aufnahme das Licht der Welt erblickt hat, ist das Verdienst einer intensiven Zusammenarbeit zwischen Komponist und Arrangeur, und die unerwartete Produktionsarbeit von Schlagzeuger Steve Gadd hat eindeutig zu dieser Leistung beigetragen. Dank seiner vielfältigen Erfahrung und seiner tiefen Freundschaft zu Michel Petrucciani hat er ausgefeilte Vorschläge gemacht und, dies in besonderem Maße, angemessene strukturelle Ideen eingebracht.
Damit ist Both Worlds, wie die beiden Seiten einer Münze, wenn sie nebeneinander liegen, das Werk eines doppelt großzügigen Michel Petrucciani, in einer, auf einfachste Weise gesagt, universellen Sprache.

Originaltext von Thierry Pérémarti
New York City, September 1997

Übersetzung von Dr. Dirk Paßmann